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junio 2016

El instinto de supervivencia de la imagen latente

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Al igual que la vida, la imagen latente se abre camino siguiendo su propio instinto de supervivencia, porque, que no le quepa a nadie la menor duda de que la imagen latente es una cosa viva que esta ahí esperando a eclosionar por mas que nos empeñemos en evitarlo.

He dejado ya varias muestras de revelados impecables; tras varias décadas de latencia unas veces y otras después de expirado su periodo de caducidad muchas décadas después.

Pero cuando haces lo “imposible” por asesinar la imagen latente y descubres que pese a toda tu maldad, intencionada o no, la imagen sobrevive a todas tus torturas, solo cabe quitarse el sombrero y rendirse ante la evidencia de que la imagen es algo vivo. El debate de si la tecnología química sobrevivirá a la de los semiconductores, lo dejo para otros sitios, yo aquí quiero limitarme a dar testimonio de mi experiencia.

En esta ocasión, en parte conscientemente y en parte no, he hecho casi todo lo posible por destruir mis imágenes, solo me ha faltado sacar el rollo y velarlo directamente a la luz y digo casi porque también en parte lo he sometido a dicha tortura.

Tengo que advertir que las imágenes carecen del mas mínimo interés mas allá del recuerdo personal y que podían haber sido repetidas, las veces que hubiesen sido necesarias; es decir, que no se trata en absoluto, de imágenes irrepetibles; aunque bien podría  servir la experiencia para que si alguna vez se diese la circunstancia, ser conscientes de lo complicado que es a veces perderlas.

Ya de partida empezamos mal, puesto que para un paseo familiar no se me ocurre otra cosa que coger una Rolleiflex con el objetivo de toma absolutamente deteriorado, con serias dudas de que de ahí pueda en realidad salir algo decente. Siguiendo con la costumbre, le pongo un rollo caducado de Fujifilm Acros 100, pero esto es lo de menos, con un rollo caducado de Fujifilm Acros soy capaz de sacar la foto mas importante de mi vida.

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Estado del Xenotar utilizado para las tomas

Sin fotómetro, porque las Rolleiflex 2.8C carecen de fotómetro, tengo que dibujar mentalmente las combinaciones de exposición  a lo que estoy bastante acostumbrado, el 90% de las fotos que hago las hago sin ningún tipo de medición y ahí esta mi historial para certificar que no preciso de tal ayuda, pero… Hice los cálculos mentalmente para un ajuste de la norma ISO 400, no se muy bien por que, ya que mi carrete era de ISO 100 y no tenia necesidad de forzarlo y de este modo empiezo a inclinarme hacia el desastre.

De modo que a la hora de revelar tengo que tener en cuenta que lo he expuesto para ISO 400 y no para ISO 100 y esto no es ningún problema ya que en lugar de revelar durante 6,5 min solo tengo que alargar el revelado a 7,5min según se indica para ese ajuste de la norma ISO a 1+25 y punto. Pero aquí es donde empiezo a torturar al pobre Neopan ya que decido hacer un revelado desatendido de 1+100, lo que implica alargar el tiempo hasta los 18min, pero cuando tengo el rollo ya dentro de la “olla con el “caldo”, por cierto, a no se muy bien que temperatura, normalmente a como sale del grifo; caigo en la cuenta que solo he puesto 1ml de un viejo frasco caducado de Rodinal en lugar de los 4ml que indica la dilución 1+100, me he liado y al calcular un centímetro cubico cada 100ml, he puesto solo un centímetro cubico para los 400ml de mezcla, lo cual corresponde en realidad a una dilución de 1+400.

Que no cunda el pánico, como no uso temporizador en estos casos, simplemente he calculado el tiempo necesario para la nueva dilución y como no hay indicaciones para tal cosa, (Neopan Acros 100 a 1+400 no se le ha ocurrido a nadie hasta la fecha por lo visto) he establecido un tiempo de 1 hora y 30 minutos,  a si que he calculado el tiempo del final y he salido al banco (me daba tiempo de sobra). Mi memoria ya no es lo que era, así que a las tres horas mas o menos, he recordado que tenia aquello en la cocina y ya para que íbamos a correr, así que, tranquilamente lo he parado con agua, tan solo tirar el revelador y llenar el tanque con agua un par de veces.

Luego he cogido una botella vieja de fijador Kodak y he llenado el tanque hasta el borde para que se fije bien lo que sea que haya, y a los 10 min mas o menos, lo he lavado unas 6 veces para que por osmosis salgan los restos del fijador y lo he puesto a secar en el baño. Después de una hora mas o menos he dado la luz del baño para ver que se veía y me he quedado helado al ver algo extraño, una textura lechosa como si no se hubiese fijado y, “que narices” si no lo he fijado, mecachis que he caído en la cuenta que lo que había en la botella vieja no era fijador si no Kodak Hypo Clearing y he apagado la luz inmediatamente, entonces he corrido a buscar algún resto de fijador y nada, solo tenia 3 o 4 botellas con restos de fijadores gastados,  unos diluidos y otros no así que los he juntado todos y he vuelto a bobinar el negativo en la espiral y lo he metido durante media hora mas o menos en ese mezclijo de fijadores y luego lo he vuelto a pasar por el Hypo Clearing durante otra media hora para que salieran bien los iones de fijador que a saber que habrán hecho entre la gelatina y la plata y he lavado durante media hora mas por osmosis.

Después ha cesado el tormento para mi pobre Neopan, y ya por ultimo prácticamente in extremis, he colgado la tira de negativos de 120 mas transparente de todas las que he colgado en los casi 40 años que llevo revelado, a duras penas conseguía ver nada en la tira que parecía casi transparente al 100%, con unas imágenes muy muy tenues, prácticamente sin densidad y ademas “solarizadas”, pero algo había aunque parecía algo así como subexpuesto unos 10 o 12 valores EV,  ya sabemos que la sobre exposición es tolerable hasta 6 o 7 valores EV pero la subexposición no mas allá de 2 o 3 EV.

Abajo podeis ver la densidad que mostraba el pobre Neopan  junto a otro negativo de la misma emulsión con una densidad media normal. Todos estaban mas o menos como el de la izquierda. La muestra corresponde a la imagen que encabeza el articulo.

Pero con todo esto,  lo he pasado por el escáner y después de escanear varias veces (una pasada normal no sacaba nada de nada) y de pasar lo escaneado por el Adobe LR ahí están mis fotos, vivas pese a mi torpeza. Son imágenes sin ningún valor, y  en realidad no debería haber nada, no he podido hacerlo peor, pero ahí están dando testimonio de algunos instantes.

Normalmente soy muy cuidadoso con mis revelados, pero a veces se me va la olla por completo, anda uno enfrascado en mil cosas y queriendo sacar tiempo de donde no lo hay y me he visto en apuros en alguna ocasión y a veces con fotos de suma importancia.

Sirva esto para dar testimonio a quien a veces piensa que por agitar un poco mas o un poco menos o por equivocarse en un grado de temperatura, sus negativos van a correr algún peligro. Nada mas lejos de la realidad, la imagen latente se abre camino siempre.

 

 

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Rolleicord Ia Model K3 531

Rolleicord Ia

 

Disparar hoy en dia con cámaras de 1939 como la de la muestra es toda una experiencia. Si bien es preciso un trabajo previo considerable porque casi con toda probabilidad, estas cámaras se encuentran en deshuso desde hace bastantes décadas y esto es un indicio de que nos vamos a encontrar con la cámara en unas condiciones pésimas para el uso. Pero a su favor cuentan con el alto nivel de calidad en su fabricación con el que siempre han trabajado en Braunschweig y esto contribuye en gran medida a que vuelvan a estar perfectamente operativas después de un minucioso trabajo de restauración.

Esta Rolleicord de segunda generación gira en torno al objetivo Carl Zeiss Triotar y al obturador Compur c00 que lo acoge. Este obturador con palanca rápida única para armado y disparo no tiene protección para doble exposición y ofrece velocidades desde 1seg – 1/300seg seg, T & B.

 

Posee un mecanismo primitivo de marginación semi automática con el que no es preciso mirar la ventana roja del film mas que una sola vez para posicionar la película en la foto nº1. Posteriormente hay que habilitar el paso de película a cada foto con un botón liberador, por supuesto el paso de película y el armado de la obturación no están sincronizados, una de las características de las Rolleicord es precisamente la perdida de ciertas comodidades técnicas que si estaban presentes en la gama rolleiflex.

Dispone de pantalla de enfoque no intercambiable con un pulido bastante fino si la comparamos con la tecnología de su época, prácticamente similar a las primeras Rolleiflex, sin ayudas de enfoque y sin lineas de encuadre y con una lupa de foco preciso muy muy primitiva que de poca ayuda nos va a servir a no ser que tengamos una vista muy aguda. A mi personalmente no me cuesta demasiado enfocar en la calle e incluso en interiores si dispongo del tiempo necesario, no es cámara para andar con prisas desde luego.

El visor desplegable tampoco es gran cosa, pero es de pronto uso, mucho mejor que otros de épocas posteriores de otras marcas que hay que ir armándolos poco a poco por pestañas, este se monta con solo desplegarlo y con una presión lo volvemos a cerrar, todo un acierto. Tiene ventana para visión directa con encuadre correspondiente al 75mm sin mas ayudas.

La gama de accesorios como filtros parasoles etc es bastante amplia pero ojo que no sirven los de bayoneta I II o IIO, hay que utilizar los de presión o rosca 28,5mm en estas Rolleicord tan primitivas.

Con 750Gr cargada con un rollo de 120, en la mano no es nada pesada. Tiene la ventaja de que se puede coger siempre con la mano izquierda y realizar todas las tareas de foco y avance del film con la derecha de modo que no tenemos que ir cambiándola de mano todo el rato como otras Rolleicord o Rolleiflex incluso, por lo que es bastante cómoda de usar dentro de sus limitaciones. Tiene una escala sobre la regla Sunny 16 en la parte posterior que viene calculada para un ajuste de la norma DIN de 18º, y que era película de la mas rápida en esa época y que corresponde a a un ajuste de 50 en la norma ISO

Los objetivos con diseño Triplet Triotar de Zeiss son muy nítidos y muy contrastados, excesivamente para mi gusto por lo que agradecen el uso de un filtro verde lo que les ayuda bastante a resolver bien las zonas en sombra manteniendo todo el detalle en las altas luces

No son cámaras con mucha tecnología, por lo que no hay dentro de ellas cosas muy complicadas que se pueden romper fácilmente (una vez restauradas), lo mas importante que debemos de observar a la hora de adquirir una, es que la óptica este limpia y clara, va a ser inevitable que tengan un poco de neblina pero aun así, los Triotar son muy contundentes y nos darán un resultado que nos sorprenderá, parece mentira de lo que puede ser capaz un trasto de estos con mas de 70 años a sus espaldas.

Manual de instrucciones aqui

 

 

Rolleiflex 3.5C Model K4C

Rolleiflex 3.5 K4C

 

Esta fue la primera Rolleiflex con medición integrada, comúnmente denominada Rolleiflex 3.5E en algunos catálogos. Básicamente es una Rolleiflex Automat 6×6 K4A con la integración de un fotómetro de selenio sin acoplar a los mandos de ajuste de la exposición, esto vendría en la posterior versión ya denominada 3.5F y con la incorporación por primera vez del objetivo de altas prestaciones tipo Planar de 5 elementos que iría evolucionando a un posterior 75mm de seis elementos hasta los últimos  tipo Planar de 6 elementos de 80mm que llevan las 2.8F o las GX y que supondrían el techo tecnológico en esta focal, rozando la perfección en aspectos como la distorsión, el astigmatismo  el coma o la aberración cromática, pero este 75mm planar primitivo esta a una altura impensable para otros objetivos de similares características, realmente hay que verlo para creerlo, es difícil transmitirlo escribiendo.

La ausencia de acople mecánico de los mandos de exposición al fotómetro obliga a realizar inicialmente una lectura de la escena que nos indica el valor EV exacto que después trasladaremos a los mandos de control, eso si, que se pueden bloquear para que vayan sincronizados una vez establecido el valor EV correcto. En el mando de velocidades, a la izquierda de la imagen de abajo podemos ver esa escala EV que puede ser bloqueada con el botón central del mando contrario y que en la foto esta en posición de desbloqueo.

filtro rolleiflex

El fotometro dispone de dos escalas de sensibilidad para valores de iluminación altos o bajos,  se debe de seleccionar la posición del meter con el botón que hay arriba justo a la derecha del frontal y que no hace otra cosa que conmutar con un filtro las escalas de alta o baja sensibilidad EV, para ello hay dos ventanas en el mando del enfoque que ofrece dos lecturas distintas de valor EV diferenciadas por un color rojo en la de bajos intensidad.

 

En la mano la sensación es la de tener una Rolleiflex de las buenas desde que la coges por primera vez, el tacto es el inimitable de las Franke&Heidecke, pura suavidad y dulzura en los mandos y en los bloqueos. El visor no intercambiable todavía, se despliega con mucha facilidad, la lupa se abre tirando de una pestaña interna, todavía no se incorporo el pulsador en la parte frontal del visor que vendría con las Rolleicord V, pero es muy fácil de colocar en posición. La pantalla si bien es bastante mejor que en las anteriores, todavía no tiene la intensidad de las F pero es fácilmente actualizable en taller, carece de ayudas de enfoque, únicamente unas marcas para el control de la perspectiva pero con la lupa se enfoca muy muy bien incluso con bajos niveles de iluminación.

El sistema automat de detección de carga y avance del film es una gozada  y es el mismo que habrá en todas las posteriores Rolleiflex, cuando una cosa es perfecta hay que dejarla así. La bayoneta de accesorios es la RII dado el mayor diámetro del planar 75 hubo que fabricar una nueva bayoneta así como toda la batería de filtros y accesorios, que a mi juicio, suponen en gran medida una parte muy determinante del éxito de esta y de cualquier otra Rolleiflex.

Estas imágenes de muestra se tomaron con película caducada Fujifilm Acros 100 revelada con Rodinal en dilución 1+25

Son un ejemplo de la gran gama de tonos que se pueden lograr con este maravilloso lente de 5 elementos de una resolución extrema y con un aguante tanto en las sombras como en las altas luces que hoy en día es sorprendente, acostumbrados como estamos ya a la óptica tan contrastada y saturada que se fabrica actualmente.

El Planar hace pura magia, las fotos de Laura y de Luisa se expusieron para las sombras, con el exacto medidor de selenio incorporado y las altas luces que tenían mas de tres valores EV por encima, aguantaron perfectamente con toda su textura. En las fotos de la casa vieja en cambio, se midió sobre  la parte iluminada por el sol directo y la zona sombría aparece ahí llena de detalle y con toda la gama de grises imaginable. Como decía al principio, pura magia.

Ademas, hay que resaltar la nula distorsión del Planar que se puede apreciar en otro par de imágenes llena de lineas rectas verticales y horizontales que soportan perfectamente el trazado (a máxima abertura). Hay otro par de tomas, una de Laura y la ultima de un sistema de retención de aguas, que están tomadas a la distancia mínima de enfoque, a 1m. En todas las tomas que se expusieron a ISO 100, se ha utilizado un filtro original Rollei amarillo medio, que impone un ajuste de la exposición de -1,5 EV y pese a que eleva un poco el contraste el uso de cualquier filtro amarillo intenso como este, aquí este parámetro no se ha disparado en ningún momento.

Tengo que decir que los negativos se han escaneado con mi Canoscan 9000 MKII sin el mas mínimo ajuste de ningún tipo, las curvas están en su valor de escaneado y no se ha aplicado ajuste o mejora alguna, ni siquiera la mas mínima mascara de enfoque, esto quiere decir que estas imágenes son muy pero que muy mejorables y aun así aparecen ricas en detalles en gama tonal y en nitidez, creo que poco mas se puede pedir.

Mas información aqui

Manual de instrucciones aqui

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