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marzo 2016

Rollei Magic K9

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Seguramente la Rollei Magic es una de las cámaras  mas desconocidas de todas las TLR de Fanke & Heidecke y una de las Rollei de 6×6 mas baratas de todas cuantas se pueden tener.

No hay prácticamente ninguna información al respecto en castellano sobre esta gran desconocida y seguramente esto ayude a que sean cámaras poco codiciadas y muy depreciadas.

La Rollei Magic esta basada en una patente de Telemaco Corsi y no es otra cosa que una cámara TLR de 6×6 con control automático de la exposición. El cerebro de este ingenio, reside en en una gran célula de selenio que gracias a su reacción con la luz, genera la tensión necesaria para activar el galvanómetro que controla la exposición automática y que junto con el obturador avanzado Prontormat-S permite trabajar en un rango de valores de exposición comprendido entre 8,5 y 16 EV. Esto se traduce en que será operativo en la gran mayoría de situaciones en las que nos podemos encontrar en exteriores con luz día entre la luz mas tenue del atardecer hasta la mas intensa del medio día en la playa o en la nieve. El sistema es capaz de ajustar la obturación entre 1/30 y 1/300 y la abertura entre f3.5 y f 16, para ello utiliza una célula de selenio de gran tamaño, mas del doble que cualquier otra Rolleiflex con medidor, lo que proporciona la tensión necesaria para mover sin problemas todo el complejo sistema de exposición sin que sea necesario el uso de baterías, pura magia vamos. Todo este ingenio se ve complementado por una gran óptica “tipo Tessar” de 4 elementos fabricada por Schneider-Kreuznach bajo la denominación Xenar 3.5/75mm.

Ademas de la posición A en la que el sistema de exposición se encarga de todo, dispone de otras dos posiciones, la verde en la que el sistema automático queda desconectado y únicamente se utiliza la velocidad de 1/30 que es la que correspondía a la velocidad máxima de sincronización de los flashes de magnesio (el flash electrónico no existía) y en la que te permite siempre con esta velocidad fija, usar cualquier valor de abertura. Y también la posición roja que hace exactamente lo mismo pero con la velocidad fija en B, para exposiciones largas sobre trípode en modo totalmente manual. En caso de tener una cámara de estas con la célula inactiva, se puede utilizar en estas dos posiciones sin problemas, con lo que el uso queda bastante limitado.

En la mano la Rollei Magic es muy cómoda de utilizar, solo tienes que enfocar y disparar, tiene un visor de mucha luminosidad y claridad pese a ser una Rollei de las de mas bajo coste de fabricación, tan solo tienes que tener la precaución de que la aguja sea visible en el rango de valores EV marcado con dos topes (flecha A) según la norma ISO seleccionada (entre 12 y 1600) y enfocar con la rueda izquierda que es con la que cualquier otra Rollei controla la abertura, con un movimiento muy suave y muy preciso consigues el foco perfecto  en su buenísima pantalla que es como en la mayoría de réflex de 6×6 una autentica ventana al mundo. No tiene ayudas de enfoque de ningún tipo pero su claridad, te permite discriminar claramente el foco en todo el campo mate prácticamente en cualquier situación. Basta un simple cuarto de vuelta para ir de infinito a 2m, es muy rápido y la distancia mínima de enfoque del 75m Xenar es de 1m.

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Curiosamente rinde de manera sobresaliente este Xenar a esa distancia y no es normal porque eran cámaras mas bien de reportaje, con un ajuste optimo a distancias mas cercanas al infinito. La foto de abajo esta tirada a 1m con el fin de comprobar las peores condiciones posibles, como son las de fuerte contraluz y distancia mínima.

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Es posible cambiar la pantalla por una nueva y brillante del tipo Beattie ya que esta es intercambiable así como el visor.

El tamaño es exactamente el mismo que el de cualquier otra Rolleiflex y el peso también. En este modelo se prescindio del sistema Automat para la carga del film por otro mas sencillo con referencias de marcas rojas como en otras cámaras de formato medio y admite rollos 120 para 12 fotos de 6×6 o 16 de 4×5,5, para lo cual es necesario colorar un marginador especial que cambia el recorrido del arrastre y el contador de exposiciones.

El Xenar de un rendimiento extraordinario tanto en color como en B/N, podéis usar con la Rollei Magic cualquier tipo de pelicula aunque lo ideal es usar una con el ajuste de la norma ISo 400 para que el sistema nos de combinaciones rápidas de exposición aunque las condiciones de iluminación vayan cambiando un poco.

Todas las tomas de muestra fueron realizadas con Neopan Acros 100 ajustada ISO 400 y reveladas con Rodinal 1+25.

 

Mucho cuidado cuando compréis una Rollei Magic, mirad que sea un vendedor de confianza y que os asegure de algún modo que funciona bien, para lo cual es necesario meter película y revelar, no hay otro modo de averiguarlo y la mayoría de vendedores no suelen hacer esto pero si son de confianza te aceptaran una devolución en caso de mal funcionamiento porque el sistema no es reparable.

 

Manual de instrucciones.

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Leica M5 + Summicron 35

Leica M5 Summicron 35.JPG

La hija bastarda de Oscar Barnack. Despreciada y denostada durante décadas, la Leica M5 ocupa hoy en día el lugar que le pertenece por linaje. Y como siempre, ha tenido que ser la historia quien devuelva a esta mítica Leica el lugar que le corresponde.

Ahi esta la historia de Leica para consultarla pero puedo asegurar que se trata de la ultima obra de arte que salio de las factorías de Leitz en Wetzlar, realizada artesanalmente al 100%. Mirándolas bien y observando su construcción interna, se puede confirmar que no hay dos M5 iguales, el mecanizado manual de las piezas le da una personalidad única, como solo la tienen los productos 100% Leitz. Es cierto que los procesos productivos de Leica actualmente rayan la perfección pero si se siguieran los patrones de producción de los años 60 y 70, las Leica hoy en día serian prácticamente imposibles de vender por los altos costes de producción.

Las sensación en la mano es única, es distinta a todo lo que hayas podido tocar de Leica, es grande si, pero paradójicamente puede ser la Leica mas cómoda de todas las que hayas podido usar, desde luego es la única Leica mecánica que te permite ver la velocidad que tienes puesta directamente en el visor y según con que objetivo la uses, puedes incluso ver el valor del diafragma directamente en el objetivo. Es la que dispone de un dial de velocidades mas comido de usar, por su posición y tamaño, te permite accionarlo con el indice sin el mas mínimo esfuerzo. Y ademas es la mas silenciosa de todas las Leica jamas fabricadas, ninguna otra M o L39 tiene este sonido tan amortiguado.

La medición de la luz es puntual, la cámara ha de estar cargada para que la célula entre en modo de medida y proporcione lecturas y no hay que tocar el disparador durante la medición, porque al tocarlo por ligera que sea la presión, se desplaza la célula ya que el botón de disparo acciona el mecanismo que la oculta justo antes de la toma. Mucho ojo con esto.Permite el ajuste de la norma ISO entre los valores 6 y 3200 por lo que se puede usar prácticamente cualquier película con ella.

Logicamente podeis usar una M5 con la película o el objetivo que os venga en gana, pero parece estar especialmente diseñada para el Sumicron M 35 primera versión sin gafas. En la imagen de arriba viene precisamente con este soberbio objetivo. El Sumicron 8 elements es un diseño clásico simétrico que carece absolutamente de distorsión y que a plena abertura tiene una pegada que solo esta al alcance del 50mm Summicron. Tiene una representación de los planos fuera de foco con un look muy típico tridimensional que no tienen las versiones posteriores ASPH. que tan solo buscaban y encontraban la nitidez de las esquinas  sacrificando muchísimas cosas en ese transito. La foto de abajo esta tomada con ese mítico objetivo.

 

Leica M5 Summicron 1

Leica M5 + Summicron 2/35 8 elements  Ilford Pan F disparada a f2

Diagrama Summicron 8 elements

Si buscais una Leica M5, id principalmente por la negra porque es la mas común y será siempre mas barata que la cromada y siempre por las de solo dos hebillas. Es un poco incomoda de llevar con la correa puesta esta versión de dos hebillas porque te obliga a llevar la cámara siempre en posición vertical pero es que las de tres hebillas “3 lug” son muy caras. Una buena opción es comprar la de dos hebillas y llevarla con la media funda de piel original, que lleva sus propias hebillas para la correa en posición normal o llevarla como yo, directamente en el bolso sin correa. La correa de muñeca no se puede utilizar con esta M5.

El problema mas común en las M5 es que tengan algún problema en la leva del meter, tened precaución a la hora de comprar una rota porque es muy complicado repararlas, no hay recambios normalmente. El visor es propenso a coger neblina y el telémetro pierde reflexión y contraste y no es recuperable a veces, comprad siempre la mejor que podáis encontrar, el estado en una Leica es siempre una inversión de futuro.

 

La M5 esta abierta a cualquier lente salvo a las versiones f4 y f3.4 del Super-Angulon 21 que presentan un diseño clásico no retrofoco con una lente trasera casi pegada al plano focal que impide el posicionamiento correcto de la leva del fotómetro.

La imagen de abajo fue tomada en 2015 con una Leica M5 y el objetivo Elmarit 2.8/135,  portada de numerosas revistas deportivas e imagen corporativa de una firma internacional de complementos deportivos de gimnasia ritmica

Leica M5 Elmarit 135

Leica M5 + Elmarit 2.8/135 W. Eyes T-Max 400 Rodinal 1+25

Rectaflex, la reflex magica

rectaflex 25000

El sueño de un apasionado hecho realidad, porque Telemaco Corsi soñaba con la cámara perfecta.

Llevar a cabo un sueño como este es prácticamente imposible, reunir las condiciones técnicas humanas y económicas recién acabada la 2ª Guerra Mundial y materializarlo en la devastada Europa es tarea reservada exclusivamente a un loco, a un soñador o a una persona de una tenacidad fuera de lo común, pero Telemaco Corsi reunía a la vez todas esas condiciones.

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Ideo diseño y llevo a cabo una autentica revolución que seria la base de toda la industria actual de cámaras fotográficas réflex, a veces, las cosas no suceden porque si, son producto de un momento de iluminación o de locura, la historia esta repleta de ejemplos y sin duda la de este abogado inventor italiano es uno de ellos. Que torrente de imaginación entre sus bocetos figuraban no menos de 20 ideas que habrían revolucionado la fotografia al mismo nivel que lo hizo esta si no mas. Se puede afirmar sin lugar a dudas que Corsi era un autentico visionario a la altura de da Vinci (hablando técnicamente de fotografia).

La Rectaflex, la Reflex Magica como se la denominaba en la publicidad de la feria de Milan de 1948 fue la primera cámara réflex con imagen a nivel del ojo no invertida (erróneamente se dice que fue la Contax S, falta de conocimientos o de rigor), que es lo que todos tenemos hoy en día en nuestras casas en nuestras flamantes réflex, porque antes de esto la imagen que teníamos a nivel del ojo en las réflex estaba invertida de izquierda a derecha, lo cual era mas o menos llevadero, el problema venia cuando teníamos que hacer una toma vertical ya que entonces la inversión nos daba una imagen totalmente del revés. Así que vino  este señor a ponernos las cosas en su sitio con su invento. La idea era tan genial como sencilla, un pentaprisma de 5 caras se encargaba de darle las vueltas necesarias a la imagen para que esta se presentara a nuestros ojos en su posición correcta. Ojo con el “inventito” que vino a reescribir la historia de la fotografía por completo y que sigue vigente hoy en día.

La Rectaflex fue diseñada sin escatimar en gastos, El estado se volcó con el proyecto de  Telemaco y allano el camino facilitando la liquidez necesaria para hacerse con las instalaciones necesarias y todo esto con un prototipo de madera y unos bocetos de papel explicando su idea que en realidad era imposible de comprobar hasta que no se llevase a cabo, con un par de huevos, el tío logro convencer a los inversores para aportar una cifra astronómica en plena postguerra. Telemaco que estaba impresionado por el nivel de precisión y de acabado de las Zeiss Ikon no quería conformarse con cualquier cosa e ideo lo que hoy en día seria una empresa modelo de tecnología punta desde la mas absoluta nada. El arquitecto del edificio era ni mas ni menos que Walter Gropius fundador de La Bauhaus. Pero Telemaco cometió el error de fiar todo el apartado económico del proyecto al estado Norteamericano a quien había vendido el grueso de la producción, concretamente 30.000 cámaras adjudicadas en una licitación publica para la armada, lo que estrangularía definitivamente el proyecto.

Técnicamente era una cámara perfecta, todo el armazón era mecanizado unidad por unidad y ajustado a mano por un operario especializado que firma con su numero la pieza en la cadena de montaje, se requerían 40 horas de trabajo artesanal para su montaje y ensamblado, mas 8 horas extra de pruebas en laboratorio, el sistema de velocidades lentas se encargo  a maestros relojeros suizos que lo fabricaron a base de oro y rubíes como si de un reloj de lujo se tratase, los objetivos fueron del mismo modo encargados a los mejores ópticos de Liechtenstein, Alemania, Francia o Inglaterra. Lamentablemente la industria Italiana de mecánica de precisión, no tenia el nivel de ajuste, tolerancias y acabado las cámaras Alemanas y muy pocas unidades han llegado hasta nuestros días en perfectas condiciones, solo las unidades que se guardaron en trasteros o en otros lugares durante décadas preservándolas de un uso muy intenso han llegado hasta nuestros días  en estado operativo.

En todas las series en total, solo se fabricaron un total de unas 31.000 cámaras Rectaflex de las cuales según mi amigo Marco Antonetto (autor del libro de culto sobre la historia de la marca), solo quedaran en el mundo a penas un par de miles de ellas. Es como si se las hubiera tragado la tierra.

Mi historia con las Rectaflex ha sido y sigue siendo de pura admiración, mi primera Rectaflex que fue una Liechtenstein, de las que solo se fabricaron 200 unidades y no se vendió jamas ninguna y que estaba en muy malas condiciones, la compre en Bievres a principios de los 90 al que luego seria un muy buen amigo y colega, un vendedor de Bruselas que era un griego de origen Italiano; la tenia envuelta en unos paños como si de un tesoro se tratara. Me llamo para que fuese a la parte trasera de su stand para enseñarme algo muy especial, el sabia que a mi me gustaban las cosas un poco especiales y yo que no había visto en mi vida una Rectaflex, me sentí un poco defraudado al ver aquello tan tosco en tan pobres condiciones, La tenia llena de polvo y de suciedad por todas partes y totalmente bloqueada, si que me fije en que la óptica era de un fabricante de los de primera linea, Som Berthiot no fabricaba lentes para cualquier cámara de fotos así que si aquello llevaba un Berthiot con montura especial debía de tratarse de algo de un alto nivel técnico. Llegamos a un acuerdo y se la cambie por unas cuantas cosas y algo de dinero con la intención de restaurarla para que funcionase correctamente y así lo hice y unos meses mas tarde lucia plenamente operativa en mi colección y tras las primeras pruebas me corroboro que se trataba de una pieza de altísima calidad. Hoy en día una de estas con el Som Berthiot estando todo perfecto cuesta mas que muchos coches nuevos.

Después esto despertó mucha curiosidad en mi, la información era absolutamente inexistente, nadie sabia nada de estas extrañas cámaras que parecían un objeto de puro art deco  así que me fui informando como podía en ferias a lo largo y ancho de Europa ya que internet en esa época no estaba ni en los sueños de ningún iluminado, hasta que di con Marco Antonetto quien después publicaría “La Réflex Magica”, libro de culto considerado la biblia de las Rectaflex, de modo que en pocos años me encontré con una docena de cámaras Rectaflex perfectamente restauradas y operativas, creo que debo de ser de los pocos que tengan un numero de unidades similar y que estén en perfecto orden de marcha tanto mecánica como ópticamente.

La sensación en la mano al coger una Rectaflex es única, muy pocas cosas en fotografía te transmiten una sensación de sobriedad como lo hace esta cámara, tener entre las manos un mito de semejante envergadura es sin duda una sensación única; probablemente a la vuelta de unas pocas décadas esto va a ser literalmente imposible porque el parque de unidades operativas disponibles baja a velocidad de vértigo y cada año que pasa es mas complicado hacerse con una. La carga de la película es bastante sencilla, hay que retirar la tapa inferior que sale junto con el respaldo como una Nikon F por ejemplo y bobinar el film sobre el spool, mas o menos como hacemos con una Leica M3. El visor es muy poco brillante, no esperéis que este en muy buen estado, la mayoría de los pentaprismas se encuentran muy deteriorados así como las pantallas de enfoque que tienen ayuda de imagen partida a 45º. Cumplen con el cometido básico de enfoque y encuadre, en esto no os volváis locos que no hay cámaras que lo tengan perfecto, solo unas pocas y no merece la pena pagar la fortuna que cuestan solo por eso. Como ya sabes esto no afecta a nuestras imágenes.

Si alguien se decide por comprarse una, (no lo aconsejo) lo mejor seria buscar una de la serie 25.000 que son las mas fiables y no es muy cara. Funcionando razonablemente bien estará entre 400 y 600 EUR y de los objetivos, el Schneider-Kreuznach Xenon 2/50 es el que tiene un precio mas razonable, no debería de costar mas de 300 o 400 EUR en un estado operativo. Hay una serie de lentes mas económicos  que se fabricaban en Milan por Filotecnia pero son bastante flojos en definición y contraste, sin duda los mejores son los P. Angenieux o los Som Berthiot pero estos cuestan varios miles de euros (según que versiones y tiradas). Hay una versión del Kilfitt Macro-Kilar de 40mm que es una autentica maravilla, pero es rarísimo en montura Rectaflex y los pocos que hay no están muy bien. Podéis ver también algún Ultron firmado por Rectaflex que en realidad eran adaptaciones en fabrica para objetivos de distinta montura (el único junto al Kilfitt que sirve para color). Tened en cuenta que todas estas ópticas carecen de revestimiento múltiple y son de cristal muy blando por lo que el estado en el que los encontrareis no va a ser muy bueno, pero si están limpios os permitirán tomar fotos sin problemas. Ojo, usadla siempre para blanco y negro, en esta época la película en color no estaba nada popularizada y los fabricantes no solían incluir óptica apta para color en sus catálogos.

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Kodak T-Max 100 1/1300 f 5.6 Rectaflex Junior + Xenon 2/50

 

Todas las versiones de la Rectaflex están basadas en la original, en realidad son todas evoluciones de este modelo a la que se fueron añadiendo pocas pero buenas mejoras, las series hacen referencia siempre a su numeración de serie. Todas excepto la Rectaflex Junior que era una versión con obturador sencillo y sin el complicado y carísimo mecanismo de velocidades lentas.

Después del cese de la producción de las Rectaflex, Telemaco Corsi diseño la Recta, una telemetrica con montura Leica L39 que no paso la fase de prototipo y de la que solo se hicieron 6 unidades

No encontrareis demasiada bibliografía al respecto, un somero repaso en la wiki y poco mas, tan solo el libro de Marco y un catalogo de Patrice-Herve Pont, no hay ningún otro tratado que hable sobre esta maravillosa maquina y sus ópticas. Una verdadera lastima. Sirva esta entrada para dar un poco de información sobre la mítica saga y que el legado de Telemaco Corsi no quede enterrado en el olvido para siempre.

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Rectaflex Series 30.000 + P. Angenieux 2.9/50 Type Z2 + Kifitt Macro-Kilar 2.8/4cm

Curiosamente se vendieron muy pocas unidades de las Rectaflex en Italia, el grueso de la producción estaba destinado a los Estados Unidos sobre todo. Como curiosidad, indicar que las Rectaflex llevan una chapa interna identificativa que se grababa con el nombre del importador a quien iba destinada. Esta tapa oculta el mecanismo de velocidades lentas.

En la foto de la izquierda una unidad que perteneció a la familia Real Finlandesa, la de la derecha es una de las pocas que se destinaron al mercado interno Italiano

 

Como curiosidad comentar que el significado del logo de las Rectaflex, explicaba graficamente el sorprendente avance tecnológico que implicaba el uso del pentaprisma de techo, trasladando al visor una imagen exactamente igual a la real. Esto queda representado por un dibujo de Saturno con sus anillos y una de sus lunas debajo, dibujo que quedaba reproducido en el visor en la misma posición, por eso el recuadro del dibujo inferior representa exactamente la misma imagen. Esto hoy en día nos parece una obviedad, pero en la época era un avance incomprensible, pura magia según anunciaban en la publicidad de la feria mundial de Milan donde la presentaron. De modo que para hacer justicia, cuando uséis una cámara réflex, pensad que esto se le ocurrió a este tipo Telemaco Corsi que ante todo era un apasionado de la fotografía.

logo rectaflex

 

Un poco de historia…

http://www.arvaliastoria.it/public/post/rectaflex-428.asp

Minolta X-700 + Color Heliar 2.5/75

X700

La Minolta X-700 es la mas avanzada de toda la serie X de la marca Japonesa y por tanto de todas las Minolta de enfoque manual.

Esta cámara de los años 80 era una de esas nuevas cámaras llamadas multimodo porque disponían de varios modos de exposición y que se pusieron muy de moda a mediados de los 80, prácticamente todas las marcas de la época tenían uno o varios modelos multimodo. Minolta disponía de una amplia gama de modelos en la serie X pero presento esta X-700 como el buque insignia y permaneció en catalogo por un periodo muy largo de tiempo llegando incluso  a convivir con dos generaciones de cámaras AF de la misma marca.

La X-700 se caracteriza por disponer del modo MPS que no era otra cosa que modo Program, es decir, que la fotometría de la cámara ajusta automáticamente tanto el tiempo de exposición como la abertura en función de la iluminación. Tiene también el modo A de prioridad a la abertura que ya se ofrecía en modelos inferiores y el modo manual asistido de toda la vida pero con lecturas LED en el visor en lugar de la tradicional aguja.

Su fotometro que es del tipo integral, lo cual también era una novedad y que tiene en cuenta prácticamente toda la imagen salvo la parte superior para tratar de evitar el contraluz en tomas de paisaje; con un ajuste de la norma ISO entre 25 y 1600 con dos pasos de compensación que actúa tanto en los modos auto como el el modo manual, esto permite el uso de la mayor parte de película existente en el mercado, tanto de B/N como de color.

Tiene un boton de bloqueo de la exposición AEL que es un poco incomodo de accionar y que comparte posición con el de disparo retardado electrónico por lo que su uso combinado no es posible. Para paliar esto en caso de ser necesario el uso conjunto, tiene conexión  estándar para disparador de cable. Tiene también conexión sincero de flash ademas de la zapata Minolta X para flash Auto y botón mecánico para comprobar la profundidad de campo.

Acepta tanto los objetivos Minolta y Rokkor MC antiguos así como los modernos MD, con estos últimos es únicamente con los que se pueden usar los modos Auto y Program, los antiguos solo se pueden usar en modo manual.

La sensación en al mano es muy buena, tiene una pequeña empuñadura y un apoyo trasero para el pulgar que hacen que su manejo sea muy cómodo incluso con ópticas pesadas pese a ser una cámara muy pequeña. Sin duda lo mejor de la Minolta X-700 esta dentro y es que su visor esta seguramente entre los 10 visores mas brillantes y luminosos de todas las réflex de 35mm jamas fabricadas, es una autentica delicia enfocar con su pantalla Acute Matte, con objetivos luminosos no es necesario siquiera usar su telémetro de imagen partida horizontal  ni su anillo de microprismas, puedes enfocar directamente sobre el campo mate con toda seguridad. Desde luego es mas brillante que cualquier Canon o Nikon de la época.

Lo malo es que su umbral de valor de exposición es algo bajo, siendo prácticamente imposible tomar medidas por debajo de valores EV1,  en cambio podemos seguir enfocando donde cualquier Canon o Nikon no pueden aunque estas ultimas si que pueden tomar lecturas. En fin, lo que les falta a las unas lo tiene la otra.

En la imagen de muestra viene con un objetivo muy raro y difícil de conseguir, se trata de una serie muy corta que fabrico Voigtlander con la montura Minolta MD, el Color Heliar 2.5/75mm uno de los mejores teleobjetivos que podemos usar en cualquier 35mm, pero seguramente encontrareis verdaderos chollos con algún Minolta MD 1.7/50mm y tomareis con ella grandes imágenes tanto en color como en B/N.

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Kodak T-Max Color Heliar 75mm

Hay infinidad de buenos objetivos para esta Minolta, si podéis prescindir de los modos AE, todos los Rokkor MC son espectaculares y valen cuatro chavos.

Leica M2 + Summilux 50

Leica M2 Summilux

La M2 es una de las cámaras Leica mas buscadas hoy en día y voy a tratar de analizarla aunque daré mi sensación personal como de costumbre.

Se suele decir que si fue una M3 descafeinada o una versión económica de esta y no hay nada falso en esto, la adopción de un visor muchísimo mas económico, de un sistema de transporte mas pobre a ademas de un ahorro en los costes de producción dio lugar a esta cámara. Si bien, pese a todo, la M2 tiene su lugar propio en el paseo de la fama de Leitz, es una cámara con muchísima personalidad que duda cabe.

La  M2 tiene el dudoso honor de ser la primera Leica con la reducción del visor de 0.72x que inexplicablemente ha llegado hasta nuestros días en todas las actuales Leica.

La M2 es una cámara mecánica con toda la precisión y el ajuste de la industria Leitz de los años 60, es decir, es un producto de gran fiabilidad como todo lo que ha salido de esta factoría.

En la mano la sensación es inequívocamente Leica, el pulido del metal y el tacto de la vulcanita son sencillamente como en cualquier Leica. Pesa lo justo como todas las Leica clásicas, es como si hubiesen adivinado el peso ideal. El sonido de su obturador es limpio y silencioso, no se escuchan arrastres de los mecanismos de temporizadores. Es la cámara ideal si solo vas usar un 35mm ya que dispone de este marco de encuadre en el visor y yo la recomiendo si solo se va a utilizar esta focal porque pese a tener un sistema menos preciso que otras cámaras Leica, su precio la hace imbatible. En este supuesto, la elección mas lógica seria la de un Summaron 35 ya que con ello haríamos el combo mas económico posible de una Leica M con lente Leitz sin perder un ápice de calidad en la imagen.

El visor es claro y el parche del telemetro luce brillante si esta limpio, hay que tener cuidado con esto porque son cámaras que si no han sido mantenidas recientemente presentan una neblina muy molesta en el sistema de telemetría, pero se puede limpiar y volverá a lucir como hace décadas.

La carga de la película resultara un poco molesta para los que llegan por primera vez a una Leica clásica porque en estas versiones de las M2 y salvo en la M2R; todavía hay que extraer el spool o receptor de película para enhebrar el rollo y disparar, pero con un poco de practica no es nada complicado de usar. Yo de hecho, me encuentro mas cómodo con este sistema que con el posterior que es el que actualmente sigue vigente en las cámaras actuales de película.

En la imagen viene con un Summilux 1ª versión, aunque yo para un 50 de este calibre elegiría una M3 seguramente.

Manual de instrucciones

 

 

Leica M2 vs M3

Leica M2 vs M3

Esto no pretende ser una comparativa técnica porque salvo por el factor de magnificacion del visor, las características son prácticamente idénticas. Si acaso un intento de ayuda a quien este dudando sobre si comprarse una M2 o una M3.

Y si la unica diferencia notable es esta, tiene sentido una análisis de comparación?… pues la respuesta es que si, no es una cuestión menor esto del visor.

Si estais leyendo este articulo ya habréis leído por activa y por pasiva que mi Leica preferida es la M3 y voy a tratar de explicar mis sensaciones a quienes están dudando entre una y otra ya que sobre el papel pueden parecer muy parecidas y la diferencia de precio puede hacer pensar erróneamente que una M2 sea una compra mas interesante que una M3.

Para analizar esto bien hay que ir hasta la raíz, y en una cámara telemetrica esto es el visor. El visor de la Leica M3 es de una complejidad que poco tiene que ver con el de la M2, lo que  dota al visor de la M3 de una claridad y un contraste que no se ha vuelto a ver jamas en ninguna otra Leica. Y tiene el sistema de enfoque mas preciso de todas las Leica jamas fabricadas, esto ya no es que lo diga yo así alegremente, por supuesto se nota solo con cogerla intentar enfocar con ella. Si bien es una sensación respaldada por las cifras, es física bastante simple.

Su factor de reducción para llamarlo correctamente (mal llamado de magnificacion) es de 0,91x, es decir, vemos aproximadamente las cosas a un 91% de su tamaño real al mirar por este visor, esto queda bastante lejos de lo que vemos a través del visor de una M2 que con su factor de 0,72 nos permite ver las cosas aproximadamente a un 72% de su tamaño real. Esto no es como decia antes una cuestión menor porque la base efectiva del telémetro va a variar como consecuencia de esto, hay muchas paginas que os explican esto con mucha precisión y voy a intentar resumirlo.

La distancia base de los telemetros Leica actuales, de todas desde la M3 hasta la actualidad, digitales incluidas es de 69,25mm, esto es la distancia que hay desde el centro del visor hasta el centro de la ventanilla del telémetro (la mas pequeña de las tres que hay), esta distancia multiplicada por el factor de reducción del visor nos da la distancia base real sobre la que el sistema triangulara para calcular el punto exacto de enfoque. Esto puede parecer que carece de importancia pero en un sistema que se basa en lentes de altísima luminosidad y que carece de cualquier otra ayuda al enfoque es algo vital, el porcentaje efectivo de foco va a depender en gran medida de esta decisión. Muchísima gente abandona el telémetro porque equivoca o desconoce las consecuencias de este aspecto.

Va a ser muy complicado lograr foco selectivo con los objetivos Summilux que son el mito al que cualquier “leicanista” va a querer llegar

Cuanto más larga sea la longitud entre las dos ventanas del telémetro, más precisa será la medida, pero esto no queda ahí, hay que multiplicarlo por la reducción del visor para obtener la distancia real efectiva.

Longitud de la base del telémetro
Reducción del visor
Longitud efectiva de la base
M3
69.25mm
0.91x
63mm
M9, ME, MM
69.25mm
0.68x
47.09mm
M6 TTL, M7, MP
69.25mm
0.85x
58.9mm
M2, M4, M6, M6 TTL, M7, 
69.25mm
0.72x
49.9mm
M6 TTL MP
69.25mm
0.58x
40.2mm

Leica ofrece soluciones paliativas a esta carencia desde que abandono el factor de reducción de 0.91x después de  la M3, ya sea a través de visores correctores (incluso algún objetivo exclusivo para la M3) y a través de lupas de aumento de las que hay varias versiones. Ojo que las lupas son una solución parcial ya que aumentan la precisión a costa de anular parcialmente el campo de visión. En cualquier caso, sea cual sea la elección, la M3 bate a todas sus hermanas en precisión de foco.

Visor/Lente

0.7x
(35mm con gafas M3)

1.25x
( Lupa)

1.4x
( Lupa)

1.5x
(135mm con gafas M3)

0.91
0.64x
1.14x
1.27x
1.36x
0.85
0.60x
1,06x
1.19x
1.28x
0,72
0.50x
0.90x
1.01x
1.08x
0.68
0.48x
0.85x
0,95x
1.02x
0.58
0.41x
0.72x
0.81x
0.87x

Si el visor de la M3 era tan preciso, porque Leica no vuelve a fabricarlo?, la respuesta solo la tiene Leica, es un sistema mucho mas caro por supuesto, pero desde cuando esto ha sido un problema para Leica?… Recientemente ha salido al mercado una casi replica de la M3 que es la actual MA, pero lamentablemente su factor de reducción máximo es el de 0.85x  al menos por el momento.

Respecto al uso de los objetivos esto no puede ser una excusa, en la M3 se puede utilizar un 35mm y cualquier otro lente Leica de focal inferior con un visor externo sin perder un ápice de precisión en el enfoque y no podemos pasar esto por alto.

El resto de diferencias mecánicas como el contador de exposiciones o el avance de la película si que son cuestiones menores.

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La otra Mirada

fotografia por Jose Gálvez

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