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julio 2015

Voigtländer Bessa Original

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Corría el año 1929, la banda de Al Capone cometía la masacre de San Valentin, el dirigible alemán Zeppelin daba la primera vuelta al mundo aérea, daba comienzo una de las épocas mas dramáticas de la historia con la gran depresión derivada del Crack de la bolsa de New York,  la India se independizaba del Reino Unido y en España se firmaba el acuerdo de adhesión al tratado de Washington por el que se fijaba el horario laboral en jornadas de 8 horas diarias y 48 semanales como máximo, y ese mismo año salía de las factorías de Zeiss Ikon en  Braunschweig una de las sagas de cámaras fotográficas mas afamadas de la historia; las Bessa, que vendrían a registrar gráficamente nuestras vidas, sobre todo en las tres décadas posteriores y aun hoy hasta nuestros días casi 80 años después.

Las Voigtländer Bessa originales son unas cámaras plegables de formato 6×9 de muy sencilla y muy robusta construcción, es muy complicado encontrarlas con el objetivo en perfecto estado, el Voigtar 6.3/105 es un ligero angular tipo Tripete de Cooke que te permite realizar la gran mayoría de tomas que puedes precisar en un viaje, en su época era la cámara de reportaje preferida por los reporteros ya que podía usar película en rollo para tomar hasta 8 fotos seguidas sin reponer la película, antes de eso había que cambiar de chasis para cada foto.

El manejo no puede ser mas sencillo, utiliza rollos de formato 120 para las 8 tomas de 6×9, la ventana posterior cubierta por un filtro rojo será el contador de las exposiciones, una vez situado en la toma nº 1 la tenemos lista para el uso. La abertura muestra tres únicas posiciones, 6,3  11 y 22 y el obturador tiene solo 5, T B 100 50 y 25, mas que suficiente para la gran mayoría de tomas. El enfoque por estimación va desde 1,5m hasta infinito, con tres grandes zonas marcadas en rojo con sus denominaciones en alemán que corresponden a Paisaje, Grupo y Retrato. Mas abajo os dejo un pdf con las instrucciones originales en Aleman.

La sensación en las manos es de una ligereza sorprendente, normalmente las cámaras antiguas de fuelle son bastante pesadas y en cambio al coger esta por primera vez, parece que estuviese vacía y en que en realidad dentro no hay prácticamente nada, ni siquiera hay conexión del obturador con ningún boton disparador, el armado y el disparo se hacen en un unico gesto ya que el obturador es del tipo Prontor, siempre listo.

Yo la llevo siempre lista en posición paisaje, a f11 y con la velocidad máxima de 1/100, siempre con película bajo la norma ISO 100 ya que esto me ahorra cálculos mentales y salvo que vaya a disparar a algún motivo muy en sombra, siempre deja una buena exposición si la película es de corte clásico, la imagen de muestra fue tomada en posición grupo con esta abertura y a la misma velocidad, tomada con película Shanghai GP3 y revelada con R09.

No le pidais una calidad asombrosa a esto porque no la tiene, en su época, las fotos se copiaban mayormente por contacto, estamos hablando de principios del siglo XX.

Para el encuadre que lógicamente será por estimación, hay dos opciones, un visor óptico orientable, que permite componer tanto las tomas apiadadas como las verticales y el de marco, que sin duda es el mas limpio y claro de cuantos nos ha dado la historia de la fotografía, al carecer de elemento óptico alguno, proporciona la imagen mas nítida de cuantos visores podamos usar, ademas es el mas sencillo y económico de todos.

No me voy a extender mas porque no hay nada mas que apuntar, os invito a adquirir una de estas clásicas que podréis encontrar por cuatro perras y a disfrutar de la fotografía de la forma mas pura y espartana.

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Agfa Selectronic 1

AGFA Selectronic 1

Esta cámara Agfa es una de esas cámaras réflex de las denominadas “para los puristas”, con control de la exposición enteramente manual, ademas dispone  de un sistema de obturación mecánica, lo que la hace perfectamente útil sin baterías, y si podemos prescindir de la ayuda del fotómetro en la exposición, usando la regla Sunny 16 por ejemplo, es una cámara con la que podemos ir al fin del mundo sin preocuparnos de nada mas que de llevar película.

Se trata básicamente de una cámara mecánica con asistencia manual de la exposición. Hacer esta Agfa mas sencilla es imposible, fabricada por Chinon con montura Pentax K y completamente en policarbonato de alta resistencia, con el bloque del sistema réflex fabricado en acero (lo que hay dentro),  tiene un fotómetro con preponderancia central y unas rudimentarias indicaciones mediante tres diodos led en la parte externa del visor (dos rojos y uno verde), que vemos difusamente al coger la cámara y llevarla a su posición de uso, pero que a no ser que seamos daltónicos, no tendremos nunca ninguna duda de lo que nos esta indicando porque la intensidad del led verde es suficientemente alta como para verla incluso en exteriores con sol.

Dispone de ayuda al enfoque mediante pantalla de imagen partida y anillo de microprismas y tiene a su disposición una amplia gama de objetivos disponibles, practicante cualquier objetivo con montura Pentax K o M42 con adaptador. En la prueba he utilizado  el Agfa-Color 1.4/50 fabricado por Porst muy probablemente.

Las sensación en la mano no es mala, pero tampoco es gran cosa, es un cacharro de tan bajo coste que no transmite nunca la sensación de ser una cámara de las buenas, el tacto del plástico es malo el agarre un poco incomodo y el tacto del disparador es muy confuso, cuando quieres activar solo el fotómetro presionando ligeramente, te encuentras con que haces una foto sin querer a la mas mínima presión, pero bueno, no se le puede pedir mucho mas por lo que cuesta. El tacto del enfoque con este Agfa-Color es bueno, la pantalla discrimina bastante bien el punto de foco y se ve decentemente incluso con poca luz, hay que decir que la luminosidad del 50 de la prueba también ayuda bastante a esto, y que con objetivos de menos intensidad, la cosa cambia un poco a peor.

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Tomada con la Selectronic 1, Protopan 400

Minox 35 GT

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Tengo mucho cariño a las cámaras mas portables, ya sean de formato medio, de 35mm o incluso de formatos mayores y tiendo siempre a coger la mas pequeña que pueda.

En 35mm creo que puedo escoger muy pocas que tengan el tamaño y la portabilidad de las Minox 35, esta miniatura es de manejo simple, con una automatismo de prioridad a la abertura y enfoque por estimación. Esta basada en una placa electrónica de lo mas sencillo con electroimanes que controlan un obturador central que dispone de velocidades desde 1/500 hasta 30 seg, dispone de un medidor muy exacto con un compensador de contraluces +2. Tiene disparador retardado electrónicamente de 10seg y un visor directo para estimación de encuadre con indicaciones básicas de velocidad de obturación.
El objetivo Color Minotar 2.8/35mm es un diseño clásico tipo Tessar que es mi preferido sea cual sea la cámara o el formato, es de una construcción impecable, de corto recorrido para el enfoque y con un poder de resolución realmente sorprendente, hace honor al diseño Tessar.

La puesta en marcha es de lo mas sencillo, basta con tirar de la tapa del objetivo y la tienes lista para la toma, para plegarla no hay que seguir ningún procedimiento engorroso como en las Rollei 35 y la puedes cerrar en cualquier momento a presión.

Hoy en día estas cámaras como casi todas las de film, las podéis encontrar por muy poco dinero, en su día costaban una verdadera fortuna. Unicamente hay que tener cierto cuidado con el estado del sistema de electroimanes ya que por el paso del tiempo tienden a quedarse pegados y el desmontaje para su limpieza  puede costaros prácticamente lo que la cámara.

Las sensaciones en la mano son de un aparato bien construido, pese a lo discreto del tamaño todo esta bien ajustado y tiene un peso razonable, a traves del visor se ve todo muy bien, un poco pequeño todo pero con suficiente claridad y nitidez, da la sensación de ser algo de calidad.

Podéis utilizar películas con ajuste de la norma ISO desde 25 hasta 400, por lo que hay un amplio abanico de posibilidades y según mi experiencia con ella, recomendaría el uso de películas con una buena latitud de exposición ya que el control de la misma es bastante limitado, únicamente la podréis usar en modo prioridad a la abertura y la medición de la exposición es bastante incierta, digamos que es de preponderancia central pero con una zona un tanto indeterminada, la célula se encuentra en la parte frontal del objetivo.

La reproducción del color es extraordinaria, el diseño de 4 lentes tipo Tessar hace honor a su fama en esta ocasión y las imágenes resultantes son contundentes, contrastadas y bien saturadas, excesivamente para mi gusto, pero sorprenderá gratamente a  la gran mayoría de usuarios.

Leica Mini Zoom

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Como que una Leica no puede ser asequible?. La Leica Mini Zoom, es una cámara compacta del tipo Point & Shot tan de moda últimamente sobre todo entre los amantes del movimiento Lomography.

Dotada de un objetivo Vario Elmar 35-70mm, es una cámara que abre muchas posibilidades con este abanico de focales pese a sus limitaciones técnicas.

Quien dice que no se puede disparar con una Leica por poco dinero?, mas allá del cachondeo es una cámara interesante porque aunque esta fabricada por Panasonic, el objetivo estaba diseñado por Leica, nada menos que un Vario-Elmar 35-70, se pueden hacer muchas cosas con este Vario-Elmar. El control de la exposición es totalmente automático, no se puede decidir nada al respecto, lo único que podemos dominar es el uso del flash, si tenemos buen pulso podemos anularlo en muchas situaciones en las que saltaría de forma automática fastidiando por completo la toma.

La sensación en al mano nada tiene que ver con lo que estamos acostumbrados a ver en Leica, es una cámara de muy bajo coste construida enteramente en policarbonato, pero a la hora de hacerla funcionar tiene detalles de cierta calidad, el paso de película y el disparo son mas silenciosos que los de muchas otras cámaras de esta linea. El visor no es gran cosa, pero se ajusta según la focal y ayuda perfectamente en la composición. Ojo que no hay ajuste manual de la norma ISO  así que debemos cargar carretes con codificación DX.

En la practica el Vario-Elmar se comporta muy pero que muy bien, la reproducción del color es excelente y el ajuste de la exposición muy bueno, incluso usando película diapositiva y centrando bien el sujeto obtendremos unas fotos maravillosas, difícil pensar a priori el buen resultado que se puede obtener para lo que cuesta esto.

La foto de muestra se tomo en la posición 35mm con película Protopan 400 y revelada con Rodinal R09 1+25

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Petri 7s

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La Petri 7s es una sencilla cámara de telémetro de mediados de los años 60, dotada de un modestísimo Orikor 1.9/45mm o 2.8/45mm, estas Petri son unas cámaras muy modestas, muy ligeras y con un objetivo muy discreto pese a su alta luminosidad. La variante 7s incorpora un fotómetro de selenio al rededor del objetivo de muy poca precisión hoy en día, lo mejor si se va a usar una de estas, es prescindir de las indicaciones del medidor o usar uno externo.

Dispone de enfoque asistido por telémetro y de un obturador central, para quien encuentre una con la célula de selenio en perfecto estado, las indicaciones de exposición, son también visibles en el visor.

En la mano se siente como lo que es, no es una cámara de alta gama, ni siquiera de gama media, mas bien de lo mas bajo y así se siente, pesa excesivamente poco, a mi personalmente esto me crea una sensación extraña, me gusta que pesen, psicológicamente me da otra seguridad, los movimientos de  los ajustes velocidad y diafragma son un poco duros y ruidosos, en cambio el del enfoque es mas agradable y de muy corto recorrido, no mas de 1/8 de vuelta. El visor tiene una tonalidad verde un poco desagradable y es un poco oscuro, el parche del telémetro es grande y sorprendentemente es visible con muy poca luz

Aun así, es capaz de tomar buenas instantáneas, incluso con la versión mas básica con el objetivo Orikor 2.8/45mm esta muestra esta tomada a la luz de una bombilla con película caducada Kodak TMAX 100 ajustada a la norma ISO 400 y revelada con R09 One Shot 1+50 para tratar de compensar en parte la posible perdida de sensibilidad.

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Zeiss Ikon Ikonta 523/16

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La familia Ikonta de la marca Zeiss Ikon es casi innumerable, por la extensa producción y gran difusión que tuvo, fueron producidas y distribuidas durante mas de dos décadas, desde los años 30 a los 50, en un sin fin de combinaciones de óptica y obturador que las iba situando en diferentes escalas de precios desde las muy asequibles hasta las prácticamente exclusivas e inaccesibles para la gente de la época. Hoy en día se pueden encontrar en una gama de precios que puede ir desde los 50 hasta los 600 EUR, dependiendo del modelo y de su equipamiento, si bien, todas son una buena elección siempre.

Concretamente esta es una Ikonta 523/16, veréis otras  iguales bajo la denominación Nettar 517 pero esta aunque exactamente igual, viene etiquetada como IKONTA. Se trata de una cámara plegable de 6×6 sin telémetro acoplado que no era mas que una alternativa barata a las Super Ikonta.

Seguramente dedicare mas de un post a estas extraordinarias cámaras que registraron la vida de los Europeos durante muchas décadas, siendo la cámara de familia de muchísimas personas. Todavía hoy en día, alguna persona mayor trae su cámara Ikonta a revisar guardándola como oro en paño ya que en su día supuso una importante inversión. Y son en la practica, cámaras muy útiles si se quiere uno introducir en el mundo del formato medio sin hacer una gran inversión.

Es una de las mas básicas. Esta versión monta un lente Novar-Anastigmat 3.5/75mm con revestimiento múltiple en sus tres elementos  y un disparador Prontor SVS que dispone de velocidades entre 1 seg y 1/300 seg., es un sencillo triplete tan popular que se montaba prácticamente en todas las cámaras básicas de la época, probablemente fabricado por Schneider para la ZI. Es una cámara de formato único 6×6 con enfoque por estimación y con un obturador Prontor SVS, uno de los avanzados con velocidades desde 1/300 hasta el segundo. Esta Ikonta, incorpora el curioso sistema Hiperfocal característico de la marca, que consistía en unas marcas rojas sobre el objetivo y sobre el obturador que corresponden a la posición ideal para tomar una instantánea con foco conseguido entre aproximadamente 4m e infinito, suficiente para la gran mayoría de las instantáneas que se pueden tomar en un viaje.Por supuesto podemos ajustar el enfoque manualmente por estimación en cualquier punto, pero el ajuste rojo es infalible y recomiendo encarecidamente su uso en estas cámaras ya que carecen de ayuda al enfoque fino.

Los ajustes de exposición como podría ser menos, siempre bajo los parámetros de la regla Sunny 16. Esta Ikonta es una cámara de viajes para reportaje y de acción rápida, esta pensada para ser usada a mano alzada aunque como es lógico, siempre dependiendo de las condiciones de iluminación y del motivo. También le gustan las tomas reposadas sobre trípode ya que esta es la versión IKONTA con velocidades lentas, la mas común Nettar solo tiene tres ajustes de velocidad instantánea.

En la mano se siente muy robusta, con los anclajes muy marcados y contundentes, nunca da la sensación de que algo vaya a salir mal, hay otras cámaras sencillas de fuelle en las que no sabes si has puesto todo bien o no, y estas obligado a comprobar varias veces, con esta todo te queda claro desde el primer instante. El armado del disparador es manual en cada foto pero dispone de un botón para el disparo en la parte superior del cuerpo que se libera con cada ejercicio de avance de la rueda de arrastre. Una vez legada te la puedes poner en el bolsillo de la chaqueta sin problemas, llevar una 6×6 de garantías en el bolsillo no tiene precio.

Es también de las mas económicas y la podréis encontrar entre 30 y 70 EUR, son sencillas de desmontar y de mantener, únicamente debería de tener precaución con el estado del fuelle y de la óptica a la hora de comprarla, una revisión completa será casi con toda seguridad necesaria salvo que se la hayan realizado recientemente. Una imagen de muestra tomada en la posición hiperfocal, la nitidez la capacidad de detalle es realmente notable para tratarse de una cámara básica de hace mas de 50 años.

El objetivo sin ser gran cosa, si esta limpio y transparente y mantiene intacto el tratamiento antirreflejos como en esta mía, podemos usarlo con film de grano fino tipo Acros 100 y nos dará unos negativos ricos en todalidad y llenos de detalle, si la óptica no esta bien es mejor usar diapositiva o cualquier otro tipo de película de alto contraste porque así paliaremos en parte la falta de acutancia.

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Kodak T-MAX 100 ajustada a la norma ISO 100, Caducada en 2003, revelada con R09 One Shot 1+50

 

Rollei B 35

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La saga 35 de Rollei se viene fabricando hasta nuestros dias desde la decada de los 60, cuando fue presentada en la Photokina del 66 se le atribuía el hito de ser la cámara de 35mm mas pequeña del mundo y aun hoy en dia esta entre las tres o 4 cámaras mas chicas de cuantas se han diseñado para el formato universal. Me gustan las Rollei 35 principalmente por su tamaño y por la optica Carl Zeiss que llevan. Hay un buen puñado de modelos y versiones desde las sencillisimas con objetivo Triotar que no es otra cosa que un triplete, hasta las mas complejas con diseño Sonnar, a mi particularmente la que mas me gusta es la Tessar, soy un incondicional de ese diseño, el triplete es mi otra preferencia y esta Rollei B35 lleva ese diseño en el 40mm. Las Rollei B35 llevaban un sencillo fotometro de selenio que en la mayoria de las cámaras de hoy en dia, se encuentran agotados por el paso del tiempo, conseguir una B 35 con el meter funcionando es muy dificil y es muy probable que en caso de encontrarla, que solo sea útil en situaciones de alta iluminacion.

La Rollei B35 dispone de un obturador sencillo de 5 velocidades (que van desde 1/500 a 1/30) + la posición B, el enfoque es unicamente por estimación y el visor sirve solo como estimación del encuadre, hay que colocar el objetivo en posición de trabajo para poder utilizar la cámara y solo es aconsejable usarla como cámara de viajes en condiciones buenas de luz, en posición hiperfocal es una cámara para sacar buenas fotos sin complicaciones y una vez recogido el objetivo, cabe perfectamente en el bolsillo del pantalon.

Yo huiría de las versiones mas caras y exclusivas porque solo tienen diferencias estéticas con las mas básicas y económicas, tampoco hay diferencias entre las versiones fabricadas en Singapur y las fabricadas en Alemania, aunque estas ultimas triplican o incluso cuadruplican el valor de las primeras. Hoy en dia se siguen fabricando en versiones muy exclusivas con acabados de lujo en platino o en oro de 24k, pero todas son exactamente igual de practicas y siguen el mismo principio.

Hay que tener muchísimo cuidado con la secuencia de uso ya que todas se rompen por este mismo problema, el obturador debe de estar armado antes de proceder al plegado de la óptica, de otro modo atascaremos el sistema y será necesario el paso por el taller para desbloquearla.

José Luis Gea

 

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Jose Luis es uno de esos tipos que están viendo fotos continuamente aunque no lleve una cámara encima, lo cual es bastante raro. Fotografo meticuloso que estudia muy bien el encuadre y la iluminación, no dispara por disparar y esto le puede llevar a veces a perder la foto pero no parece importarle en absoluto, esta en continuo estado de aprendizaje y estos fotógrafos son los que de verdad me interesan, los que se abstraen por completo de su obra y siguen buscando continuamente mejorar, innovar, reinventarse.

Miembro fundador de Street Soul Photography, pero no se limita a la fotografia de calle, le atrae el retrato, el paisaje urbano, se le ve muy responsable de todo el proceso, no le gusta dejar cabos sueltos ni parcelas de su obra en manos de terceros, quiere ser el artesano de principio a fin en cada una de sus obras.

Jose Luis dispara tanto en digital como en químico, le da un poco lo mismo el soporte, se muestra siempre mas interesado en lograr esa imagen llena de sensibilidad.

Actualmente esta inmerso en una vuelta a sus origenes, volcandose casi por completo en investigar con nuevas emulsiones  tanto en formato medio como en 35mm.

Su mirada se va puliendo con el paso del tiempo

http://cargocollective.com/rue67

http://ndmagazine.net/photographer/jose-luis-gea/

instagram.com/sefoide/

www.facebook.com/StreetSoulPhotography?pnref=story

girlinbycicle

Agfa Box 44

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Quiero comenzar este blog con una de las cámaras mas rudimentarias de todas a excepción de las pinhole, se trata de una Agfa Box 44, las cámaras del tipo box o “caja” son de lo mas rudimentario que uno puede utilizar con ciertas garantías en este mundo, su objetivo es un sencillo diseño de menisco con solo dos lentes y suelen tener una distancia focal algo mas corta que la diagonal de su formato que vendría a ser la distancia focal normal, de modo que la focal que usan suele ser un poco angular para entendernos.

No voy a meterme en el terreno de modelos, fechas y variantes ya que esto requeriría una inversion de tiempo que ni tengo ni quiero perder con ello, para eso ya tenéis infinidad de blogs y de paginas de coleccionismo, lo cual no me interesa en absoluto, yo a lo que voy es a la captura de imágenes con ellas, que tengan mas  o menos capacidades técnicas me trae absolutamente sin cuidado.

Esta Box, dispone de una única abertura de entre f11 y f16 y de dos únicas velocidades, instantánea y pose, en instantánea, la lamina que obstruye normalmente el paso de la luz, se abre durante un lapso muy corto de tiempo, aproximadamente 1/50 seg, lo cual suele ser suficiente para prácticamente cualquier toma con luz día entre el sol y la sombra, en la posición pose, el paso de la luz es continuo desde que se abre hasta que se cierre manualmente, lo cual os va a resultar prácticamente inútil.

Para ayudaros en la composición, las cámaras box disponen de dos visores directos que representan la composición de retrato (la vertical) y de paisaje (la horizontal), con ellos os podéis aproximar bastante a lo que saldrá en el enorme negativo de 6x9cm. El enfoque no es necesario con estas cámaras ya que el diafragma efectivo que utilizan, permite tener todo a foco desde una distancia de aproximadamente 2m hasta el infinito. Solo debéis preocuparos de encuadrar y disparar.

Mi consejo es que le pongáis a esto un rollo de 120 de lo mas económico que podáis encontrar y a ser posible con una emulsion de corte clásico, que tenga buena latitud de exposición y una sensibilidad al rededor de la norma ISO 100, como por ejemplo el Fomapan 100 Classic y que lo reveléis con un revelador también de corte clásico como el Rodinal de manera que se eleve un poco el contraste ya que de este modo conseguiréis unas tomas con una sensación de mayor acutancia, tal y como nos explica aquí Fernando Gago.

No espereis conseguir con esto una resultado que abrume por la nitidez ni nada por el estilo, pero podréis tomar imágenes con un look autentico al estilo de las fotos de los años 30 sin tener que usar ninguna edición, tal y como las tomaban los padres de nuestros abuelos antes de la guerra.

De paseo con ella por un barrio de los que llaman marginales, me encuentro un grupo de gitanillos jugando al futbol en una de las calles, y un par de calles mas arriba me encuentro con un suceso local, un padre de familia en situación completamente de exclusión social, se refugia en una casa abandonada a la que prenden fuego algunos vecinos para forzarle a abandonar el lugar, pero el hombre, una vez extinguido el incendio, vuelve a refugiarse entre los escombros en lo que el considera su único hogar…

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